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      朱怡淼中国电影对戏曲情节的选择与运用

      选择字号   本文共阅读 60 次 更新时间2019-04-11 00:06:39

      进入专题 戏曲情节   中国电影  

      朱怡淼  

      内容提要影像时代传统戏曲与中国电影的结合往往是戏曲元素与电影的结合其中戏曲情节是重要的一个方面戏曲情节在电影中的功能主要体?#27835;?#21442;与叙事与塑造人物而电影从叙事角度对戏曲情节的选择与运用则彰显了电影创作者出于戏剧化效果的营造和悲剧意识挪借的需求而对戏曲情节有选择的吸收以及作为情绪表达地域或时代特色的需求而对戏曲情节的改良性运用通过对戏曲情节与电影的结合?#23548;?#30340;得失?#27835;z?#25105;们可以获得今后戏曲与电影发展的启示

      关 键 词中国电影  戏曲情节  功能  选择  运用  Chinese film  opera plot  function  selection  application


      戏曲与电影相伴共生的变迁生态对应着银幕上所呈现的戏曲的大致形态一以舞台为主要的表现空间以固定机位的摄影机把整部戏曲完整记录下来的演出实录即戏曲纪录片?#20445;?#20108;戏曲电影即戏曲艺术片?#20445;?#25351;虽然突破了舞台的限制采用实景拍摄但依然以戏曲为主导影像手法的运用是为了配合戏曲曲目的演绎三电影为主导各种戏曲元素散见电影的不同部分并非电影的主体仅充当配角的角色前两种在银幕上的戏曲演出其本质是戏曲具有自足性电影只是作为一种手段和方法来辅助这些戏曲更好地保存观赏与传播而在当下影像主流媒介主导的语境中依旧谈论戏曲的影像记?#38469;?#27573;对推动电影与戏曲的结合与创新缺乏积极意义只有以元素的形式与电影全方位结合的第三种模式才更值得我们关注这也将是当下语境中戏曲与电影两种艺术形式携手的光明未来戏曲元素与电影的交汇广泛存在于电影叙事画面声音人物塑造乃至审美功能诸方面而电影对戏曲情节的移植与化用是戏曲元素与电影非常重要的一种结?#25103;?#24335;

      著名电影理论家伊?#25945;ء?#30382;洛认为一切电影表?#20013;?#24335;的出发点应?#31508;?#24773;节是一系列?#24405;?#19968;个个情节组成一个?#24405;?#19968;系列?#24405;?#26500;成一个故事情节是电影叙事的一个微单元是塑造人物形象和刻画人物性格的利器是影片力求达到的较大的思想深度和意识到的历史内容ڡ可见情节在电影中的功用之明显与意义之重大在电影中一出完整的戏曲被打碎择取部分揉进电影当中参与叙事塑造人物与表达思想成为电影的有机组成部分而?#19968;共?#33021;?#26500;?#20107;的发展有断裂突兀之感其间无疑充满了选择的智慧戏曲情节与电影的结合形式多样目的各异而戏曲情节在电影中功能的实现途?#23545;?#26159;其研究的基础


      一戏曲情节在中国电影中的功能


      (一)参与叙事推动故事发展

      亚里士多德认为情节指的是?#24405;?#30340;安排ۣ某一情节的运用要考虑到故事的整体性和完整性就电影叙事的角度而言情节意味着影片文本呈现在我们面前使我们看到的和听到的每一件事ܡ作为各自独立迥然相异的两种艺术在电影故事中安排戏曲情节必须充分考虑到戏曲与电影的相异性努力寻找两者结合的关键点电影中的戏曲情节要保留戏曲原本的特征体现出戏曲的韵味运用的戏曲片段要?#25925;?#20247;从短暂的戏曲情节中窥见戏曲曲目的全貌进而从戏曲传奇中体味电影故事而戏曲情节与电影叙事更要严密对接从电影叙事的角度选择戏曲片段以完成电影情节的起承转合选择什么曲目哪一唱段都必须基于为电影服务的目的

      电影中的戏曲情节只有体现出其具有不可取代的作用才能使两种艺术真正融合才能保证观众的接受过程顺畅无误这就要求戏曲情节在电影叙事中必须承担一定的叙事功能而实例证明电影中的戏曲情节在电影叙事中的确有?#25386;?#21487;或缺的作用

      首先戏曲情节作为叙事线索往往具有引导剧情发展的作用情节线索有牵一发而动全?#28156;?#20316;用对于剧情走向非常重要某一条线索可能会?#26500;?#20107;走向完全不同的结局电影风声?#38750;?#22937;运用了京剧空城计作为影片的叙事线索京剧空城计描写的是三国时期诸葛亮以空城吓退司马懿大军的故事在电影风声中一共出现两次影片第29分钟处剿匪司令吴志国在晚上清唱京剧空城计被收发专员顾晓梦立刻识破其为共产党?#20445;?#20140;剧空城计是共产党情报员的接头暗号唱此曲意味着是同党人士而敌方要寻找的老鬼正是共军情报?#20445;?#24433;片第1小时27分钟处被敌人严刑拷打逼问无果的吴志国已奄奄一息在病床上咿咿呀呀地唱着空城计表面看仅是排?#21442;?#32842;的哼唱而实则京剧空城计在影片中是重要的情报传递载体暗含着牵涉生死的关键信息在情报的传递中戏曲曲调唱词的变化可以表达不同的含义正是吴志国在病床上的哼唱把重要信息传递给了潜伏在医院里的其他共产党情报?#20445;?#20174;而避免了我党地下组织的伤亡在这部影片里京剧空城计作为重要的叙事线索贯穿电影是剧情的开端也是叙事展开的推力更是最终高潮的呈现这种传递情报的方式隐秘而具有民族特征京剧空城计的原型故事也暗示着这些民族英雄们的奋斗目标与美好憧憬抚琴退兵还我河山

      其次戏曲情节作为故事转折点规约着剧情的跌宕起伏情节的要义不在于如实?#35789;?#25925;事而在于赋予故事以激动人心的效果和曲折复杂的面貌一个故事怎样被讲述取决于情节的安排一部打动人心的影片必然少不了跌宕起伏的剧情亚里士多德说过反转和发现是情节的两个要素ޣ通过反转或发现或者既通过反转又通过发现而实现人物命运的改变而反转就是我们所说的转折一个故事的转折关乎剧情的走向人物的命运以及人物之间的关系电影中的戏曲情节在叙事转折方面也承担起了重要的作用

      孙周导演的电影心香中人物关系的转变就是依靠戏曲情节来完成影片伊始京京在?#26412;?#34920;演戏曲外公在广州哼唱戏曲戏曲成为一条隐藏的线索暗含着人物之间除了血脉之外的文化联系与艺术渊?#30784;?#20043;后京京只身来到广州和外公同住性格与年龄差异导致祖孙关系非常紧张而两人关系转变的契机是京京在街头的一场戏曲表演曾是著名京剧琴师的外公对戏曲有深厚的感情当他看到外孙为帮助自?#33322;?#20915;困难而在街头演唱戏曲时既感动?#32456;?#24778;京剧将成为影片的主要被叙?#24405;?外)孙向(外)祖父认同的故事的重要媒介京京由厌憎这种属于外公的语言隐匿自己理解和使用这种语言的能力到认同于这种语言与这一语言背后的价值世界并将其作为自己的行动方式从而获得外公与传统的承认影片结尾外公与京京在河边共同高唱?#26263;?#24503;三皇五帝功名夏商诸侯祖孙的合作意味着两人之间以京剧为媒介的大和解彻底完成同时隐喻着京剧的传承与传统文化的?#26377;?#20140;剧作为叙事转折与人物关系转变的重要因素在电影里引领剧情跌宕起伏

      (二)刻画人物塑造经典形象

      情节构筑?#24405;录?#32452;成电影电影中的人物塑造隐藏在每一个情节里电影是描写人的人物形象的塑造离不开情节情节就是人物性格形成和发展的一系列生活?#24405;?#23427;是人物在特定环境中活动的产物并由人物之间错综复杂的社会关系和矛盾组成所以电影情节的设置与人物塑造互为表里相辅相成电影中的戏曲情节生动塑造舞台上下的人物形象借古代传奇诉当下离殇

      塑造人物性格是戏曲情节的重要作用之一情节是展示性格的必要条件性格是情节发展的内在动因(11)电影情节发展的过程就是塑造人物性格的历程一个饱满的人物形象离不开丰富的性格塑造高尔基?#25285;?#24773;节即人物之间的联系矛盾同情反感和一般的相互关系某?#20013;?#26684;典型的成长和构成的历史(12)因此情节的发展要符合人物性格的内在逻辑人物的性格决定人物的行动方向情节的起承转?#25103;从?#20102;人物的动机中国电影史上的经典人物形象程蝶衣就深刻体现了情节塑造人物的重要功能电影霸王别姬里程蝶衣的悲剧命运与京剧霸王别姬?#26041;?#23494;相连作为扮演京剧霸王别姬中虞姬的名角虞姬?#33402;?#19981;渝的爱情观深深影响了他并内化为他的性格特质对京剧?#24432;ԡ?#23545;段小楼深情为人处世的耿直固?#30784;?#36825;些都让他在风云变幻的时代吃尽苦头其性格中的真诚与执拗既无力抵抗颠沛流离的时代变迁又难以应付尔虞我诈的?#24605;?#30334;态程蝶衣的人物性格与其说是电影中某个单一戏曲情节的规约不如说是戏曲文本与电影文本形成一种互文关系在整部影片里戏曲情节与电影情节水乳交融戏曲角色与电影人物浑然一体是时代语境与历史巨变映照下小人物性格的现代演绎毋庸置疑电影中的戏曲情节与电影情节互为表里的格局更加丰富了程蝶衣作为戏曲角色和作为电影角色的双重身份使人物性格更加立体丰满

      戏曲情节的另一个作用是能够准确表达人物心理电影中人物的心理活动通常以外化的形式表现或借助声音(如对?#20303;?#26049;?#20303;?#29420;?#20303;?#38899;?#20540;?或通过人物的肢体语言(如丰富的表情各式各样的动作等)而运用影像精准表达人物的心理活动并与剧情?#34892;?#34900;接形成可供理解的影片整体则是导演要努力思考并实现的目标其中戏曲情节在电影中的运用可以巧妙地解决这一问题借助戏曲这一艺术载体电影中的人物或用戏曲唱词表达心境或用戏曲动作宣泄情?#23567;?#22914;张艺谋导演的电影活着中福贵的皮影戏表演就准确地?#20174;?#20102;他的现实处境第一次表演在赌楼中锦衣玉食的地主家少爷嫌弃皮影班的表演差自己走到幕后唱起来望老天多许一更奴和?#27515;上?#23487;久宵宿久象?#26469;?#19978;?#25991;?#28216;?#20445;?#25103;曲唱词即其纸醉金迷的生活现?#30784;?#31532;二次皮影戏表演则是嗜赌成性的福贵将全部?#20063;?#36755;光不得不靠唱皮影戏谋生戏曲唱词道尽人生悲苦与人世艰难文仲心中好?#30097;ˣ?#21487;恨?#26174;?#23004;飞雄青龙关上逃了命唱词?#28041;?#32468;子弟的挑逗意味转至凄凉悲惨的伤感氛围相关戏曲情节的母本故事也奠定了?#36824;?#30340;人生由极奢至赤贫的变迁基调

      高?#26087;?#23548;演的电影?#36172;?#28023;十三郎用十三郎跌宕起伏的一生指代当下的艺术创作环境影片借戏曲之调传达心声在这里戏曲不再是刻板单调的固定程式而是叙事载体其唱词结合了时代语境与个人心情成为表情达意的工具?#31508;?#24713;的粤剧曲调配之以此时此地的唱词或针贬?#31508;n?#25110;感怀愁绪言为心声至情至性正是如此影片在表达人物心理方面达到了精准传神的境界

      暗示人物命运是戏曲情节第三个重要作用和电影中插入零星的戏曲情节相比戏曲情节在以戏曲演员为主角的影片中塑造人物的作用更为关键如京剧霸王别姬?#20998;?#20110;程蝶衣昆曲?#35835;?#20914;夜奔?#20998;?#20110;林冲河北梆子戏钟馗嫁妹?#20998;?#20110;秋芸这些以戏曲演员为主角的电影中戏曲成为电影人物生活的一部分他(她)们往往在演戏的过程中对戏曲角色产生认同戏曲角色的性格在潜移默化中影响其情感?#29616;?#21644;行为方式从而重塑性格甚至改变命运轨迹因此经过精心选择的戏曲情节在电影中往往有着暗示人物命运的作用

      电影夜奔中的主人公林冲以戏曲角色命名直接体现出影戏角色命运之相似出身孤苦的林冲因唱戏曲?#35835;?#20914;夜奔而出名便以角色之名命名舞台上的林冲被逼上梁山唱?#39318;?#23383;皆为血泪念亲人无依靠恨自己难尽孝内心悲苦愤懑走下戏台的林冲同样有着无法诉说的难言之痛被戏班老板凌辱多年默默承受被富家少爷看上虽不情不愿却只能迁就随从?#19981;读?#27915;公子但碍于身份悬殊朋友之谊以及性别相同只好将情感深埋心?#20303;?#25152;有这些现实境遇助他更深刻地理解戏曲角色舞台演绎时更加生动独特而戏曲角色背井离乡的悲惨结局最终宿命般地降临在电影人物身上林冲历经颠沛流离只身前往国外找寻挚爱却最终?#36864;?#20182;乡遗憾而终影片中的林冲与戏曲中的林冲命运遭际极其相似委曲求全有情有义孤苦凄惨(点击此处阅读下一页)

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      本文责编陈冬冬
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      文章来源?#36172;?#20140;师大学报(社会科学版) 2018年03期

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