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      孙惠柱£º从创作模式看梅兰芳与斯坦尼¡¢布莱希特的¡°戏剧体系¡±

      选择字号£º   本文共阅读 153 次 更新时间£º2019-02-27 21:25:18

      进入专题£º 梅兰芳   斯坦尼   布莱希特   戏剧体系  

      ¡ñ 孙惠柱 (进入专栏)  

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      ¡¡¡¡ 摘要£º梅¡¢斯¡¢布代表三种戏剧创作模式¡£梅兰芳组织编剧为他打本子£»斯坦尼只选已完成的剧本导和演£»布莱希特既编又导£¬但排演?#23548;?#19981;够£¬其表演理想基本?#35789;?#29616;¡£跨文化比较不论高下但看事实并解释£º梅兰芳从表演出发组织编剧排演的模式是全方位的戏剧创作体系£¬而斯坦尼的是导¡¢表体系£¬布莱希特的是编¡¢导体系¡£三种模式都能?#23567;?#20307;系¡±吗£¿那是不同语言习惯造成的问题£¬与其争论谁配得上哪一级标签¡ª¡ª体系¡¢方法¡¢流派£¬不如深入研究其创作模式的特点¡£

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      ¡¡¡¡ 关键词£º创作模式£¬戏剧体系£¬全方位创作体系£¬导表体系£¬编导体系

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      ¡¡¡¡ 引言

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      ¡¡¡¡ 在中文语境中£¬一般来说£¬¡°戏剧创作¡±主要指编剧的工作£»导演和演员的艺术?#27604;?#20063;是创作£¬但人们往往在前面加上¡°二度¡±两个字£¬也就是说£¬第一位的还是剧本创作¡£这个习惯不但存在于历来以戏剧文学为基础的话剧界£¬现在戏曲界的人也习惯这么说了£¬因为我们似乎已经不再有梅兰芳那样的表演大师£¬可以启动并主导戏剧的¡°一度¡±创作了¡£

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      ¡¡¡¡ 梅兰芳和话剧导表演大师斯坦尼斯拉夫斯基?#38469;?#38750;凡的优秀演员£¬也都极其重视剧本的作用£¬他们二人代表的?#35789;?#20004;种完全不同的戏剧创作模式¡£梅兰芳从演员的要求出发£¬组织他熟悉的编剧以他为绝对主角?#21019;?#36896;本子¡ª¡ª既有改编也有原创£»斯坦尼则总是寻找¡¢选择他看中的业已完成的优秀剧本¡ª¡ª大多是角色众多的话剧£¬从来不突出他自己的角色¡ª¡ª他演的也未必?#38469;?#20027;角£¬有时候他干脆只导不演¡£

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      ¡¡¡¡ 在梅兰芳?#21152;?#28436;员的模式和斯坦尼?#21152;?#21095;本的模式之间£¬布莱希特代表了又一种模式¡ª¡ª剧本?#21152;?#32534;¡¢导合一的创意£¬再由编剧亲自导演£¬成为有详细排?#33459;?#24405;£¨model book£©的¡°范本¡±演出¡£?#19978;?#36825;一模式并未能通过足够的排演?#23548;?#26469;发展¡¢落实¡£1933年希特勒上台后£¬时值创作力最盛时期的布莱希特失去了?#23548;?#22522;地£¬被迫辗转各国避难£¬在美国的九年最长£¬但也一直没有自己的剧团?#35789;导?#20182;的导表演理念£¬只能写下剧本存着¡£他1949年回国£¬名义上有了柏林剧团£¬但事实上又等了五年£¬直到他人生的最后两年£¬才得以在健全的剧团里把剧本搬上舞台£¬给后人留下了好几个他称为¡°范本¡±的演出¡£不过他独特的表演理论并没能在其中充分体现出来£¬留下的反而是无数对其表演理论的问号¡£因此£¬布莱希特理想的以导演为?#34892;?#30340;模式总体上还是落入了斯坦尼那样的从剧本出发的西方主流模式¡£

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      ¡¡¡¡ 斯坦尼斯拉夫斯基

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      ¡¡¡¡ 斯坦尼对世界戏剧及影视的最大贡献是£¬通过40年的?#23548;?#25506;索与理论总结£¬开发出了最科学¡¢最实用£¬因而影响最大的表演方法和相应的演员训练方法£¬这是在他和聂米洛维奇-丹钦柯1898年那个著名的18小时会面以后正式开始的¡£那次会谈决定了两件具体的事£º合作成立莫斯科艺术剧院£¬排演契诃夫的剧作¡¶海鸥¡·£»从长远看£¬那次会谈还预示了斯坦尼表演体系的开端£¬因为斯氏体系就是以¡¶海鸥¡·那样的优秀文学剧本为基础的¡£会谈时斯坦尼对¡¶海鸥¡·?#20849;?#26159;十分熟悉£¬只知道它不?#20204;?#21018;在圣彼得堡?#22987;?#21095;院首演失败£¬但他坚信好的表演必须建立在好剧本¡¢好角色的基础?#24076;?#32780;且他相信丹钦柯的文学眼光和对¡¶海鸥¡·的大力推荐£¬相信契诃夫塑造的人物一定能立在舞台上¡£可是会谈后读了剧本他?#27425;?#38590;了£¬剧中人物缺乏传统戏剧中必需的明显的行动¡ª¡ª难?#21482;始?#21095;院的职业演员演失败了¡£这个戏要排好£¬必须找到新的排练方法¡ª¡ª关键不在演员技能的高低£¬而在对剧本的深刻理解¡£他想出了一个奇特的方法£¬自己当¡°案头导演?#20445;?#20851;起门来仔细研读剧本£¬把所有导演指示写成笔记画成图£¬让专用¡°快递¡±?#21051;?#26469;回穿梭£¬交给排练场上的丹钦柯£¬由他对演员执行这些导演指示¡£这恐怕是个导演史上空前绝后的案例¡£一般认为丹钦柯长于文学而非表演£¬身为演员的斯坦尼?#27604;?#26368;懂表演£¬但他们的第一次合作却刻意颠倒了角色¡£斯坦尼下决心弄懂他本来不很熟悉的契诃夫剧本£¬绝不用以前驾轻就熟的表演套路来绕过剧本中的难题¡ª¡ª圣彼得堡演员的失败已证明这条¡°捷径¡±走不通£»他也决定要排除排练中演员的问题和疑虑可能对他产生的干扰£¬干脆把自己和演员隔绝开来¡£[1]¡¶海鸥¡·演出的巨大成功证明£¬他这个集中精力研读剧本的方法成功了£¬他也对自?#33322;?#35835;艰深剧本的能力有了自信£¬以后没再采用这样的极端方法£¬但总是根据剧本的需要来决定导演措施¡£1902年下半年他导演高尔基的¡¶底层¡·£¬事先做了很多功课£¬请丹钦科?#27835;?#21095;本的内容£¬也请高尔基告诉他¡°剧本是怎样写出来?#27169;?#20197;什么人做模特儿£¬他谈到自己的流浪生活£¬自己的遭遇£¬也谈到剧中人的原型£¬特别是沙金一角¡£¡±[2]但演员不熟悉剧中的底层人物£¬心里还是没底¡£¡°这些?#27835;?#24335;的讨论?#20849;?#22815;£¬他£¨斯坦尼£©需要活的模特儿来激发他的想象力¡£8月22号晚?#24076;?#20182;带着剧组走访了希特罗夫市场¡£那里聚集的流浪汉和惯?#24471;?#35265;到艺术家大喜过望¡£¡±[3]几杯酒下肚£¬流浪汉们说出很多故事£¬斯坦尼也找到了他要演的沙金的模特儿¡ª¡ª一个因赌博而败光?#24605;也?#30340;前禁卫军军官£¬虽然衣衫褴褛£¬却保持着完美的仪态¡£斯坦尼让舞美设计西莫夫当场画了很多速写£¬让大?#19968;?#21435;后对着这些形象反复练习¡£

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      ¡¡¡¡ 同年斯坦尼还导演了托尔斯泰的¡¶黑暗的势力¡·£¬¡°为了研究农村生活£¬我们特地跑到剧情发生的地点¡ª¡ª都拉省去¡£我们在那里住了住了整整两个星期£¬访问了附近的一些村庄¡£¡­¡­我们还带回来一个老农夫和一个老农妇£¬作为¡®蓝本¡¯¡£¡±老农妇很快记熟了台词£¬在一个演员生病时代她参加排练¡£¡°这位农村老婆婆的即兴表演简直引起了一场轰动¡£是她第一次在舞台上表现了真正的农村£¬表现了真正的精神上的黑暗和它的势力¡­¡­我们不禁毛骨悚然¡£¡± 托尔斯泰的儿子看了建议就请她来演£¬斯坦尼试了一下£¬但最后没让她演£¬因为她会¡°丢开托尔斯泰的台词£¬自己编一套£¬里面充满?#24605;?#20854;难听的?#21482;°£¬¡?[4]反而背离了剧本¡£

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      ¡¡¡¡ 斯坦尼根据剧本要求带领演员¡°下生活?#20445;?#20027;要是在演员的外部形象上下功夫£»而更重要的是£¬他在这些剧本的启发下£¬第一次发现了话剧演?#31508;®·中?#35201;但多半不懂¡¢不会的本领¡ª¡ª找到角色的台词下面深藏不露的内部行动¡£契诃夫和高尔基的剧本大多缺乏明确的外部行动¡£焦?#25214;?#35828;在契诃夫的剧作里£¬¡°?#34892;?#20154;物只说了半句话£¬便不肯再说下去£»?#34892;?#20154;物絮絮叨叨地发着大段的议论£¬可又没有一句碰着边际?#27169;¬¡­¡?#25105;们假如实地观察一下看自己生活的周围£¬就能发?#20013;?#21516;样的现象¡£¡­¡­唯有契诃夫第一个把这个重大的现象指给我们£¬我们才在他的剧本中£¬发现那些我们最容易忽略的地方¡±[5]¡£ 小说里这样的人物不少£¬19?#20848;?#20420;国小说中尤其多£¬但舞台上还是第一次大量出现£»所以契诃夫在¡¶海鸥¡·首演失败后怀疑自己并不适合写剧本£¬已经准备不再?#30784;?#20197;前的戏剧中很少看到这样的人物£¬这并不是?#26082;‰Ä模?#19968;般演员不知道怎么演缺乏明显外部行动的角色£¬或者演?#26031;?#20247;也不要看¡ª¡ª这个问题能不能解决£¬全看导演能不能读懂剧本£¬再教演员方法£¬让他在舞台上¡°活¡±起来¡£斯坦尼被契诃夫反常的剧本逼得下苦功反复细读£¬终于在剧本平静的表面底下找到了隐藏的内部行动¡£例如£¬¡¶海鸥¡·男主角特里勃烈夫似乎只会怨天尤人一事无成£¬但事实上他写剧本请妮娜演出£¬就是在积极地向身为演员的母?#23383;?#26126;自己的才能£¬他那些?#36335;?#28040;极的牢骚也恰恰?#24471;?#20182;心里多么想要取悦母亲¡£演员必须抓住这样的心理动机£¬才能演好契诃夫那些表面上缺乏行动的¡°多余的人¡±¡£

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      ¡¡¡¡ 斯坦尼在¡°絮絮叨叨不着边际¡±的角色中发现了潜在的内心动作£¬这个本领比众所周知的¡°从自?#39029;?#21457;进入角色¡±更难得多£¬注意到他这一成就的人也少得多¡£梅兰芳说£º¡°我在舞台上一生所体会?#27169;?#21644;斯坦尼斯拉夫斯基体系也是相通的¡±[6]£¬他们的¡°相通¡±?#36335;?#23601;是在演员要像角色一样¡°走心?#20445;?#36825;只是个比较常见的共同点£»从另一角度看£¬这两位大师各有一个独特的表演方法£¬其背后的思路更是出奇地相像¡£斯坦尼在看似消极被动的角色心中找?#35282;?#28872;的内部行动£¬这跟梅兰芳把看似只是优美舞姿的¡°卧鱼?#32972;?#24335;解释为屈身下腰去¡°闻花¡±异曲同工£¬?#38469;?#29992;合理的心理逻辑来解释一般人眼里空洞的舞台形象£¬使其变?#26757;?#23500;起来£¬让演员能内心充实地演绎好这些形象¡£梅兰芳在谈¡¶贵妃醉酒¡·中闻花的¡°卧鱼?#31508;?#35828;£º¡°要点是在?#31508;?#25105;的心中¡¢目中都有那朵花£¨其实台上空无一物£©£¬这样才会给观众一种真实的感觉¡£¡±[7] 而斯坦尼也强调£¬要点是演员心中要明?#26041;?#33394;每句话¡¢每个动作的内在目的¡£

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      ¡¡¡¡ 除此之外£¬斯坦尼还发明了情绪记忆¡¢感官记忆?#28982;?#21095;¡¢影视演员需要掌握的体验角色并体现出来的方法£¬这也?#38469;?#20182;在仔细?#27835;?#20102;许多剧本的规定情境以后£¬为了帮助演员真实地塑造剧中人物而发明的¡£斯坦尼认为导演要为演员当好¡°媒人?#20445;?#20063;就是帮助演员和剧中人融为一体¡£在聚焦于演员塑造人物的内部?#35760;?#24182;做出了开创性的研究以后£¬后期他又把注意力转向¡°形体行动?#27835;?#26041;法?#20445;?#20854;实也是一系列为演员和剧本角色牵线搭桥的?#35760;É£?#23548;演引导着演员和角色初次见面£¬不断磨?#24076;?#21253;括在形体动作中?#27835;?#35282;色£¬用即兴小品来走进角色的内心等等£¬最后使二者融?#24076;?#24418;成舞台形象¡£

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      ¡¡¡¡ 布莱希特

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      ¡¡¡¡ 布莱希特的创作生涯也是?#21152;?#21095;本¡£他年轻时最早写的是表?#31181;?#20041;的剧本如¡¶巴尔¡·¡¶半夜鼓声¡·¡¶城?#20889;?#26519;¡·等£¬在导演方面?#34892;?#29305;殊的要求£¬但那时候他还只是初露?#26041;?#30340;编剧和戏剧顾问£¨dramaturge£©£¬还没能独立当导演¡£1929年他发明了篇幅短小¡¢?#38469;?#35201;求?#24067;?#21333;得多的¡°教育?#36828;?#21095;?#20445;¨Lehrstucke, didactic pieces£©£¬成了编导合一的全才戏剧家¡£由于剧本的故事内容简明扼要£¬戏的特色主要体现在独特的¡¢辩证的导演构思上¡£¡¶措施¡·£¨The Measures Taken£©就是这样一部最具布莱希特特色的¡°教育?#36828;?#21095;?#20445;?#23427;的序幕是£º一个五人小组被共产国际从莫斯科派去中国帮助革命£¬回来后向组织报告情况£¬组织要他们用动作呈现出他们在中国所做的工作£¬也就是来个¡°戏中戏¡±¡£这里的难题是£¬五个人只回来了四个£¬那没回来的人竟是被这四人处死的¡£为什?#21019;?#27515;那位¡°年轻同志?#26412;?#25104;了这四个人要用行动来解释的关键¡£谁来演这个已经不在的¡°年轻同志¡±呢£¿这是导演的最大难点£¬也是最大的亮点¡£剧作家布莱希特在舞台指示中已经为导演设计好了¡°措施?#20445;?#30001;四个人轮流在闪回式的片段中扮演那被他们处死的第五个人¡ª¡ª每人只需换一个简单的符号化服饰就?#24067;?#21464;成那个¡°年轻同志¡±¡£这个戏在1930年的柏林首演被特地处理成了一个音乐会版£¬四个演员唱着歌跳进跳出¡ª¡ª好像中国的曲艺表演£¬或者以戏曲清唱为主的堂会表演¡£

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      布莱希特理想的表演需要制造Verfremdung Effekt£¬也就是陌生化效果£¬这个词更多人译为¡°间离效果?#20445;?#20294;更容?#23376;?#27495;义¡£他这个理论挑战了2500年来人们普遍接受了的亚里士多德的¡°摹仿¡±说和¡°真实¡±观£¬也和绝大多数话剧演员的?#34892;?#32463;验相悖£¬很少有演员主动接受?#27169;?#26356;多的人则因为概念解释不清而造成困惑¡£布莱希特在莫斯科看了梅兰芳的表演后写了¡¶中国戏曲中的¡°陌生化效果¡±¡·一?#27169;?#20854;实误读了梅兰芳的表演£»中国表演艺术中真正接近布莱希特理想的是跳进跳出的曲艺£¬?#19978;?#20182;从未见过¡£但是布莱希特有一篇很好的文章解释他想要的¡°陌生化表演?#20445;?#39064;目?#23567;¶½志°¡ÁP?#25991;中他以街上常看到的交通事?#22987;?#20854;后的争?#27425;?#20363;£º出事的人事后向警察和路人演示刚刚发生事故的场景£¬这样的表演是不会投入感情?#27169;?点击此处阅读下一页)

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      本文责编£º川先生
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